请用优美的语言把下面的诗歌改写成一篇120字左右的散文。（10分）浣溪沙秦观漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似

落照：夕阳西下。

在春寒料峭的天气里独自登上小楼，早上的天阴着好象是在深秋。屋内画屏上轻烟淡淡，流水潺潺。天上自由自在飘飞的花瓣轻得好象夜里的美梦，天空中飘洒的雨丝细得好象心中的忧愁。走回室内，随意用小银钩把帘子挂起。

浣溪沙 秦观 浣溪沙秦观翻译

浣溪沙 秦观 浣溪沙秦观翻译

《浣溪沙》

试题分析：这是一道诗歌的描述的题目，描述时要注意不要偏离诗歌情感、意3.晓阴：早晨，天阴着。境。语言尽量优美，富有文采，这是提高诗歌鉴赏能力的一个有效途经。

古诗词：浣溪沙的全解

唐·李商隐《宿骆氏亭寄怀崔白茅；茅草。描写深秋原野的景象：大风吹卷着原野上的茅草，野火烧着枯萎的桑树。雍崔衮》

浣溪沙

宋·寇准《书河上亭壁》

宋.秦观

漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋，淡烟流水画屏幽。

自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩。

诗词译文

春日的微寒，带着丝丝凉意无声无息地侵入小楼。已是拂晓时刻，却阴云一片，令人烦乱，仿佛置身暮秋的感觉。回头凝望彩色的画屏，却见轻烟淡淡，流水潺潺，意境悠远。望向窗外，自由自在飘飞的花瓣，是那样轻盈美好，恰似我的梦境般虚无缥缈。天空中淅淅沥沥飘洒的雨丝，是那样漫无边际，多像我心头飞扬的愁绪啊。于是，在万般无奈之下，只好把精美华丽的帘幕用小银钩随意挂起。

词语注释

1.《浣溪沙》原唐教坊曲名，本为舞曲。“沙”又写作“纱”。又称《小庭花》、《满院春》。

2.漠漠：像轻清寒一样的冷漠。

4.无赖：词人厌恶之语。

5.穷秋：秋天走到了尽头。

6.淡烟流水：画屏上轻烟淡淡，流水潺潺

7.幽：意境悠远。

8.自在：自由自在。

9.丝雨：细雨。

10.宝帘：宝帘：缀着珠宝的帘子，指华丽的帘幕。

专家解读

这首《浣溪沙》，一起调就充满了艺术魅力。在轻淡中透着词人极为纤细、敏锐的心灵感受，用“漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋，”这两句开篇，不仅点明了写景的时间、抒情的地点，而且奠定了全篇凄清、哀伤的抒情基调。时至春天，主人公却感到像深秋那样的寒气侵入肺腑，这不能不使人感到郁闷无聊。紧接着，词人用“淡烟流水画屏幽”写出内心的无限感触。

然而在词中，秦观不说心情无聊，却怨怼、咒骂“晓阴”之“无赖”，通过写景去进一步渲染、凄寒、萧瑟的气氛，达到了不言愁而愁自见的佳境，给人创设出无限的想象空间：也许主人公大梦初醒，正睡眼惺忪，于凝神恍惚之中，随意看到室内的画屏上升腾着淡淡的雾霭，显得意境如此幽远，在周围阴冷气氛的罩笼下，一种幻觉使自己仿佛还置身在渺茫、流动的梦境之中。

在下阙中，词人用“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，”将视线移向了窗外，转入对春愁的正面描写。飞花袅袅，轻盈凌乱，飘忽不定；细雨如丝，淅淅沥沥，迷漫无际。眼看飞花飘缈，不禁忆起残梦之无凭，心中顿时悠然升起如细雨般茫茫之愁绪。飞花和梦，丝雨和愁，本来不相类似，无从类比。

词人却巧妙地抓住它们之间有轻和细的共同点，构成比喻句，而这种比喻，既恰当又新奇。因为一般的比喻，都是以具体的事物去形容抽象的事物，但词人在这里却反其道而行之：不说梦似飞花，愁如丝雨，而说飞花似梦，丝雨如愁，使“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁”这两句富有音乐美、诗意美和画境美，成为历来备受赞赏的千古”奇语”，也因此是这首词，成为秦观小令中的压卷之作。

知识拓展

在这首《浣溪沙》中，秦观以柔婉曲折之笔，凭借一个婉约派词人的敏感，把对自然界“漠漠轻寒”的细微感受，对“晓阴无赖”的敏锐体察，对“淡烟流水”之画屏的无限感触，写得如此动人心弦。而这春愁，既不去涉及，又似乎不是在表达爱情亦或友情。这种空虚和之愁绪，又似乎伴随生命的整个过程，好像是和愿望、和理想、和对生命的珍视成正比的，是如此无边无际，无计可除。

这种淡淡的闲愁，在喧嚣的世界里，在热烈的生活中，哪个人又不会在某一说不定的时刻，从心底无端地涌起呢？它总是给人说不清也拂不去的无奈之感。而秦观却能更敏锐地感受到这种愁绪，精准地捕捉住它，将它形象地流诸于笔底，并渗透进自己对人生的独特感受，可谓构思精巧，意境优美，是一个耐人玩味的艺术作品。

浣溪沙是一首什么诗词？

tái xī yáng xī xià jǐ shí huí wú kě nài hé huā luò qù

浣溪沙，原为唐教坊曲名，后用为词牌名。并非单独的一首词。此调分平仄两体，字数以四十二字居多，另有四十四字和四十六字两种。

3、浣溪沙，原为唐教坊曲名，后用为词牌名。此调分平仄两体，字数以四十二字居多，另有四十四字和四十六字两种。早采用此调的是唐人韩_，通常以其词《浣溪沙·宿醉离愁慢髻鬟》为正体，另有四种变体。正体双调四十二字，上片三句三平韵，下片三句两平韵。此调音节明快，为婉约、豪放两派词人所常用。代表作有晏殊的《浣溪沙·一曲新词酒一杯》、厉声教的《浣溪沙·甲戌年夏梦曲院荷花》、秦观的《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》等。

早采用此调的是唐人韩偓，通常以其词《浣溪沙·宿醉离愁慢髻鬟》为正体，另有四种变体。正体双调四十二字，上片三句三平韵，下片三句两平韵。

浣溪沙，原为唐代教坊曲名，《金奁集》入“黄钟宫”，《张子野词》入“中吕宫”。

唐教坊曲有“浣溪沙”曲名，与词调稍异。唐声诗（唐代配乐的近体诗）亦有“浣溪沙”调名，歌词为七言六句形式；又有“浣纱女”调名，歌词为五言四句形式。

从字义上来看，“浣”指洗涤、漂洗；“沙”，古通“纱”。因此，“浣”的对象只能是“纱”。敦煌出土的唐写本《云谣集·杂曲子》及五代后蜀赵崇祚集录的《花间集》所录毛文锡、阎选、毛熙震、李珣词，调名均题为“浣纱溪”。

据南朝宋孔灵符《会稽记》载，“勾践索美女以献吴王，得诸暨罗山卖薪女西施、郑旦，先教习于土城山。山边有石，云是西施浣纱石”。

今浙江诸暨市南近郊的苎萝山下浣纱溪畔有浣纱石，上有传为东晋王羲之所书“浣纱”二字，相传这里是春秋时越国美女西施浣纱处。一说浣纱溪即浙江绍兴南二十里的若耶溪。总之，调名“浣纱溪”的本意即咏春秋越国美女西施浣纱的溪水。

又：近人梁启勋《词学·调名》云：“《浣纱溪》，杜甫诗‘移船先生庙，洗浣纱溪’。”按：今查《杜工部集》，唐杜甫的《绝句三首》诗有“移船先主庙，洗浣沙溪”之句。成都杜甫草堂附近有浣花溪而无浣纱溪，况且梁启勋所引诗句，其中的“生”“纱”二字尚有异文。因此，梁说仅备参考。

早采用此调的是唐人韩偓，通常以其词为正体，为平韵体。另有仄韵体，始于南唐后主李煜。此调音节明快，句式整齐，易于上口，为婉约派与豪放派多数词人所常用。

就现存《浣溪沙》文本作品来看，直接咏其调名的并不存在，这就涉及到乐府曲调在“调”不在“题”音乐性本质。作为唐代教坊曲，唐五代时期的“浣溪沙”具有乐器演奏、歌唱、舞蹈这几种不同的音乐形态。

唐五代“浣溪沙”民间曲辞主题丰富，如女性、隐逸、羁旅、爱国等主题，其语言俚俗，风格质朴；文人词则主题趋向统一，多言闺情、相思，用语绮艳，风格婉转含蓄。宋代相较于唐五代时期的继承与发展，在音乐形式上，词牌“浣溪沙”这一固定写作格式的确立，使得歌辞与音乐曲调有机结合起来。

为了适合于表达不同情调，还出现了“摊破”“减字”等变化形式，并有词人创制了“浣溪沙慢”。曲辞方面，宋代文人创作更为繁盛，且大大拓展了取材范围，题材广博而宽泛，风格则突出体现了低回婉转与欢快灵动之两端。

在金元明清时期，除了词这一形式外，“浣溪沙”还以散曲、南戏中曲牌的形式留存点绛唇，直至清代仍然长盛不衰，在乐府文学史上占有重要地位。

主要作品有：

（唐五代）韦庄《浣溪沙·清晓妆成寒食天》

（唐五代）薛昭蕴《浣溪沙·倾国倾城恨有馀》

（北宋）张先《浣溪沙·楼倚春江百尺高》

（北宋）晏殊《浣溪沙·一曲新词酒一杯》

（北宋）苏轼《浣溪沙·照日深红暖见鱼》

（南宋）张元干《浣溪沙·山绕平湖波撼城》

（南宋）张孝祥《浣溪沙·霜日明霄水蘸空》

（南宋）辛弃疾《浣溪沙·常山道中即事》

和浣溪沙同样类型的诗词

浣溪沙-（宋）李清照

你是问什么啊,浣溪沙是词牌名啊

《浣溪沙》，唐玄宗时教坊名，后用为词调。沙，一作“纱”。有杂言、齐言二体。唐、五代人词中，见于敦煌曲子词者，均为杂言；见于《花间》、《尊前》两集，多为齐言，亦有杂言。至北宋，杂言称为《摊破浣溪沙》（破七字为十字，成为七言、三言两句）；齐言仍称为《浣溪沙》（或《减字浣溪沙》）。此调音节明快，句式整齐，易于上口。为婉约、豪放两派词人所常用。又有《小庭花》、《减字浣溪沙》等二十余种异名。浣溪沙（四十二字，沙或作纱，或作浣纱溪）

词【诗文赏析】 这首诗表达了词人渴望身心自由的思想感情。 暮春三月，人在小楼。一早起来，阴霾不开，轻寒恻恻。"节过清明冷似秋"，对这种天气，畏寒不出的词人十分厌恶，不禁咀咒了一声"无赖"。回头看看室内，画屏上一幅《淡烟流水图》，迷蒙淡远，撩人意绪，于是一丝春愁油然而生。他定睛望了望窗外：落花随着微风，自在飘舞，宛如梦幻；纤细的小雨，无边无际，好似愁丝。"飞花"和"梦"、"丝雨"和"愁"，一具体、一抽象，原本邈不相涉，但词人却发现它们之间有"轻"与"细"的特点，便构成两个新鲜的比喻，空灵缥缈，妙不可言。无怪乎梁启超称之为"奇语"。 秦观（1049－1100）：北宋词人。字少游、太虚，号淮海居士，高邮（今属江苏）人。曾任秘书省正字，兼国史院编修官等职。因上倾向于旧，被目为元佑人，绍圣后累遭贬谪。 文辞为苏轼所赏识，是“苏门四学士”之一。工诗词。词多写男女情爱，也颇有感伤身世之作，风格委婉含蓄，清丽雅淡。诗风与词风相近。有《淮海集》、《淮海居士长短句》。牌格式

浣溪沙 双调四十二字，前段三句三平韵，后段三句两平韵

仄仄平平仄仄平， 平平仄仄仄平平。 平平仄仄仄平平。

仄仄平平平仄仄， 平平仄仄仄平平。 平平仄仄仄平平。

（后阕头两句往往用对仗。）

春愁的?

临江仙 晏几道

梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时，落花人，微雨燕双飞。 记得小苹初见，两重心字罗衣，琵琶弦上说相思。当时明悲哉秋之为气也！萧瑟兮草木摇落而变衰，憭栗兮若在远行，登山临水兮送将归月在，曾照彩云归。

天仙子 张先

水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。

浣溪沙 秦观

漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋，淡烟流水画屏幽。

自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩。

木兰花

晏殊

池塘水绿风微暖，记得玉真初见面。重头歌韵响琤琮，入破舞腰红乱旋。

玉钩栏下香阶畔，醉后不知斜日晚。当时共我赏花人，点检如今无一半。

蝶恋花 柳永

伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭阑《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》是北宋词人秦观创作的一首词。此词先写女主人公在春天微凉的早晨独自登楼场景，接着以飞花比梦、细雨比愁，点明春愁主旨。词人用“轻描淡写”的笔法，融情入景，意境怅静悠闲，含蓄有味。意。

拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。

浣溪沙的意思

【赏析】

〔题考〕 【南唐书】：『王感化善讴歌，声韵悠扬，清振林木，系乐府为歌板色。元宗尝作［浣溪沙］词二阕，手写赐感化。』此浣溪沙一调创于五代南唐中主。所谓摊破浣溪沙者，即就原调结构破一句为两句，增七字为十字。后人以李璟本首细雨、小楼一联脍炙人口，因名之为南唐浣溪沙。而本调沙字意当为纱；或又作浣纱溪，则应作为纱，然相沿既久已不可考。本调别名山花子。

小轩；有窗槛的小室。

〔作法〕 本谓四十八字，俨然一首七言诗，但颔联与尾联各缺四字耳。、二句，即为七言诗仄起之首二句。第三句亦与仄起七言诗之第三句同。而第四句仅三字，句法上二下一，为不完全之七言诗第四句。后半首二句句法，更与七言诗颈联无异。第三句亦与七言诗第七句相同，而末尾三字，其句法竟亦同于仄起七言诗之末尾三字。据词中有减字之例，则此调殆亦可名为减字七言诗矣。

浣溪沙词谱及其由来

《浣溪沙》唐玄宗时教坊名，后用为词调。沙，一作“纱”。有杂言、齐言二体。唐、五代人词中，见于敦煌曲子词者，均为杂言；见于《花间》、《尊前》两集，多为齐言，亦有杂言。至北宋，杂言称为《摊破浣溪沙》（破七字为十字，成为七言、三言两句）；齐言仍称为《浣溪沙》（或《减字浣溪沙》）。

若耶溪又名浣纱溪，相传春秋时美女西施曾浣纱于此。遂有了词牌《浣溪纱》,浣是洗的意思，溪是小溪，纱就是一种布料，单看字面意思你可以理解成在小溪里洗纱（通俗一点就是在小溪里洗衣服）

浣溪沙，词牌名，又名浣纱溪，是韦庄在成都浣花溪杜甫草堂旧址所创，早见于五代《花间集》，到宋代成为定谱：

上阕

下阕

shān xià lán yá duǎn jìn xī ，sōng jiān shā lù jìng wú ní 。仄仄平平平仄仄（不押韵），平平仄仄仄平平（△），平平仄仄仄平平（△）

很多人都写过浣溪沙其中

秦观的

漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋①。淡烟流水画屏幽②。

自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁③。宝帘闲挂小银钩。

这是一首伤春之作。上阕写阴冷的春天早晨，独上小楼，空房内画屏竖立，显得格外清幽。下阕所写眼前景物，待慢慢挂起窗帘，观落花轻飘，细雨蒙蒙，令人触目伤情，描写隽永传神，创造出全词境界。“飞花”、“细雨”，为实写物态；“梦”、“愁”，虚写心境，合而喻之，虚实相生，已臻灵秀之境。作者用“轻描淡写”的笔法，融情入景，明写景，实写人的愁怨。

高中语文中有的

不错

按要求写诗句

描写秋天的古诗和描写秋天的名句

袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下

袅袅：形容微风吹拂。洞庭：洞庭湖，在今湖南省北部。波：微波泛动。木叶：枯黄的树叶。

战国楚·屈原《九歌·湘夫人》

萧瑟：萧条的样子。燎栗：凄凉。若在远行：好象人在远行之中。

战国楚·宋玉《九辩》

秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归

汉·刘彻《秋风辞》

秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜

三国魏·曹丕《燕歌行》

榈庭多落叶，慨然知已秋

榈庭：榈巷庭院。

晋·陶渊明《酬刘柴桑》

迢迢新秋夕，亭亭月将圆

迢迢：形容夜长。亭亭：远貌。

晋·陶渊明《戊申岁六月中遇火》

芙蓉露下落，杨柳月中疏

芙蓉：荷花。

南朝齐·萧悫《秋思》

寒城一以眺，平楚正苍然

寒城：寒意已侵城关。眺：远望。平楚：平野。苍然：草木茂盛的样子。两句写初秋之秦观的词俊逸精妙，语言清丽淡雅，字字珠玑，情韵兼胜，脍炙人口。即便是在群星璀璨的宋代词坛上，他的作品风格也独树一帜，闪烁着摄人心魄的艺术魅力。景。

南朝齐·谢朓《宣城郡内登望》

亭皋木叶下，陇首秋云飞

亭皋：水边平地。木叶：树叶。陇首：山名，在今陕西、甘肃之间。

南朝梁·柳浑《捣衣诗》

草低：衰草枯萎。木下：树叶落下。金城：古郡名，在今甘肃榆中与青海西宁之间。玉门：玉门关，在今甘肃敦煌西。两句写西北寒秋之景。

南朝梁·范云《别诗》

树树秋声，山山寒色

秋声：秋天西风作，草木零落，多肃杀之声。

北周·庾信《周谯国公夫人步陆孤氏墓志铭》

时维九月，序属三秋

维：语助词，无义。序：时节。

唐·王勃《秋日登洪府膝王阁饯别序》

落霞与孤骛齐飞，秋水共长天一色

骛：鸟名，野鸭。齐飞：落霞从天而下，孤骛由下而上，高下齐飞。一色：秋水碧而连天，长空蓝而映水，形成一色。

唐·王勃《秋日登洪府膝王阁饯别序》

树树皆秋色，山山唯落晖

挂林风景异，秋似洛阳春

唐·宋之问《始安秋日》

寒山转苍翠，秋水日潺湲

潺湲：流水声。

唐·王维《辋川闲居赠裴秀才迪》

荆溪白石出，天寒红叶稀

这两句写深秋景色：溪水下降，白石露出，红叶飘零，所余不多。

秋声万户竹，寒色五陵松

唐·李颀《望秦川》

金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜

唐·王昌龄《长信秋词五首》：“金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。熏笼玉枕无颜色，卧听南宫清漏长。”

寒潭映白月，秋雨上青苔

唐·刘长卿《游休禅师双峰寺》

木落雁南渡，北风江上寒

唐·孟浩然《早寒江上有怀》

秋色无远近，出门尽寒山

唐·李白《赠庐司户》

雨色秋来寒，风严清江爽

长风万里送秋雁，对此可以酣高楼

酣：尽情饮酒。

唐·李白《宣州谢朓楼饯别校书叔云》

人烟寒橘柚，秋色老梧桐

人烟：人家炊烟。寒橘柚：秋日寒烟使橘袖也带有寒意。两句写人家缕缕炊烟，橘柚一片深碧，梧桐已显微黄，呈现一片深秋景色。

唐·李白《秋登宣城谢朓北楼》

高鸟黄云暮，寒蝉碧树秋

唐·杜甫《晚秋长沙蔡五侍御饮筵送殷六参军归沣州觐省》

信宿渔人还泛泛，清秋燕子故飞飞

信宿：连宿两夜。故：仍然。

翟塘峡口曲江头，万里风烟接素秋

远岸秋沙白，连山晚照红

唐·杜甫《秋野五首》

天上秋期近，人间月影清

唐·杜甫《月》

八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅

唐·杜甫《茅屋为秋风所破歌》

长风吹白茅，野火烧枯桑

唐·岑参《至大梁却寄匡城主人》

秋风万里动，日暮黄云高

返照乱流明，寒空千嶂净

返照：晚照，夕照。乱流：纵横错杂的河水。嶂：陡立的山峰。

唐·钱起《杪秋南山西峰题准上人兰若》

万叶秋声里，千家落照时

唐·钱起《题苏公林亭》

宿雨朝来歇，空山秋气清

宿雨：昨夜的雨。

唐·李端《茂陵山行陪韦金部》

雨径绿芜合，霜园红叶多

绿芜：绿草。合：长满。意谓雨中小径长满绿草，霜后花园中落满红叶，庭院一片荒凉景象。

唐·白居易《司马宅》

山明水净夜来霜，数树深红出浅黄

唐·刘禹锡《秋词二首》

试上高楼清入骨，岂知春色嗾人狂

清入骨：秋天的景色清澈入骨。嗾：怂恿。

刘禹锡《秋词二首》

多少绿荷相倚恨，一时回首背西风

描写荷叶在秋风中向东倾斜，暗寓伤秋的情绪。

府·杜牧《 齐安郡中偶题二首》

红烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤

轻罗小扇：轻薄的丝制团扇。这两句描写红烛在秋夜中发出寒光，照着画屏，女郎手持精致的团扇追扑萤火山。

唐·杜牧《秋夕》

天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星

天阶：宫中的台阶。

唐·杜牧《秋夕》

秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声

秋阴不散：虽已是秋天，但连日阴云漠漠，故不见严霜降落。下旬的枯荷也由此出。听雨吉：雨打枯荷，单调、凄凉。

秋山野客醉醒时，百尺老松衔半月

唐·施肩吾《秋夜山居》：“去雁声遥人语绝，谁家素机织新雪。秋山野客醉醒时，百尺老松衔半月。”

老树呈秋色，空池浸月华

唐·刘得仁《池上宿》

秋宵月色胜春宵，万里霜天静寂寥

唐·戎昱《戏题秋月》（又作：秋宵月色胜春宵，万里天涯静寂寥）

一夜绿荷霜剪破，赚他秋雨不成珠

飞霜使荷叶破碎，秋雨落在破叶上再也无法形成水珠了。

唐·来鹄《偶题二首》

夜半酒醒人不觉，满池荷叶动秋风

不觉；不睡。

唐·窦巩《秋夕》

菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间

菡萏：荷花的别称。

碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠

宋·范仲淹《苏幕遮》

一年好景君须记，是橙黄橘绿时

橙黄橘绿时：指秋冬之交的时节。

宋·苏轼唐·王绩《野望》《赠刘景文》

相逢不用忙归去，明日黄花蝶也愁

明日黄花：指重阳过后菊花逐渐枯萎。蝶也愁：菊花枯萎，蝴蝶无处寻花，故曰“愁”。

宋·苏轼《九日次韵王巩》

萧萧远树流林外，一半秋山带夕阳

秋景有时飞独鸟，夕阳无事起寒烟

宋·林速《孤山寺端上人房写望》

潇潇：小雨降落的样子。

宋·柳永《八声甘州髻子伤春慵更梳，晚风庭院落梅初，淡云来往月疏疏，》

渐霜风凄紧，关河冷落，残照当搂

霜风：秋风。关河：关塞河流。残照：夕阳的余晖。

宋·柳永《八声甘州》

是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流

是处：到处。红衰翠减：花谢叶落。苒苒：渐渐。物华：美好的景物。

宋·柳永《八声甘州》

断虹霁雨，净秋空，山染修眉新绿

断虹：残余的彩虹。霁雨：雨停了。修眉：形容山如美人的长眉。

宋·黄庭坚《念奴娇》

漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋

无赖：百无聊赖。穷秋：深秋。

宋·秦观《浣溪沙》

风定小轩无落叶，青虫相对吐秋丝

宋·秦观《秋日》

秋容老尽芙蓉院，草上霜花匀似翦

秋容：秋色。老：深。

宋·秦观《木兰花》

绿荷多少夕阳中。知为阿谁凝恨、背西风

阿谁；何人。背西风：背向秋风。

指荷叶被秋风吹得叶梗都弯了。

宋·秦观《虞美人》

山抹微云，天粘衰草，画声断谯门

衰草：枯草。画角：军中用的号角。断：尽。谯门：城上鼓楼，用以了望敌情。

三句写孤城秋景。

宋·秦观《满庭芳》

落时西风时候，人共青山都瘦

宋·辛弃疾《昭君怨》

觉人间，万事到秋来，都摇落

宋·辛弃疾《满江红·游南岩和范廓之韵》

秋气堪悲未必然，轻寒正是可人天。绿池落尽红蕖却，落叶犹开小钱

可人：合人意。红蕖（音同“渠”）：荷花。却：开尽。小钱：新出荷叶才象小铜钱那么大。

宋·杨万里《秋凉晚步》

园翁莫把秋荷折，因与游鱼盖夕阳

宋·周密《西塍废园》（又《西塍废圃》。塍：田间的土梗子。）

天水碧，染就一江秋色

染就：染成。

宋·周密《闻鹊喜·吴山观涛》

只有一枝梧叶，不知多少秋声

万壑泉声松外去，数行秋色雁边来

壑（音同“贺”）：山谷。

秋风吹白波，秋雨呜败荷。平湖三十里，过客感秋多

败荷：残荷。

元·萨都刺《过高邮射阳湖杂咏九首》

残霞：晚霞。寒鸦：天寒归林的乌鸦。飞鸿：大雁。

元·白朴《天净沙·秋》

晚趁寒潮渡江去，满林黄叶雁声多

清·王士祯《江上》

1、景色——落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。

2、秋霜——停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。

3、秋风——解落三秋叶，能开二月花。

4、秋夜——月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。

5、秋菊——带到秋天八九月，我花开后百花杀。

6、秋菊——冲天香阵透长安，。

7、秋雨——高楼目尽欲黄昏，梧桐叶上萧萧雨。

李清照（宋）

如梦令

昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。

试问卷帘人，却道海棠依旧。

知否？知否？应是绿肥红瘦。

深闺，柔肠一寸愁千缕。惜春春去，几点催花雨。

倚遍栏干，只是无情绪！人何处？连天衰草，望断归来路。

如梦令

沉醉不知归路.

兴尽晚回舟,

误入藕花深处.

争渡,

争渡,

惊起一滩鸥鹭.

浣溪沙

玉鸭薰炉闲瑞脑，朱樱斗帐掩流苏，通犀还解辟寒无。

落霞与孤鹜（wù）齐飞，秋水共长天一色。

比喻手法的诗句:

不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。——贺知章《咏柳》

表达朋友间惜别之情的诗句:

桃花潭水三千尺，不及汪伦送我情

。（李白-赠汪沦）

描写月光月夜景色的诗句：

床前明月光,疑是地上霜

浣溪沙描绘的是什么季节？

变体四，双调四十二字。上片三句，三仄韵；下片三句，两仄韵。以五代南唐后主李煜《浣溪沙·红日已高三丈透》为代表。此调全押仄韵者，止此一词，无别首可校。

1、浣【诗文解释】 在春寒料峭的天气里独自登上小楼，早上的天阴着好象是在深秋。屋内画屏上轻烟淡淡，流水潺潺。天上自由自在飘飞的花瓣轻得好象夜里的美梦，天空中飘洒的雨丝细得好象心中的忧愁。走回室内，随意用小此调音节明快，为婉约、豪放两派词人所常用。代表作有晏殊的《浣溪沙·一曲新词酒一杯》、厉声教的《浣溪沙·甲戌年夏梦曲院荷花》、秦观的《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》等。银钩把帘子挂起。溪沙描绘的是早春时节。

2、《浣溪沙·游蕲水清泉寺》是宋代文学家苏轼的词作。此词描写雨中的南方初春，表达作者虽处困境而老当益壮、自强不息的精神，洋溢着一种向上的人生态度。

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人间惆怅客出处?

11.闲挂：很随意地挂着。

出处：“浮萍漂泊本无根，天涯游子君莫问。”的出处是纳兰性德的《浣溪沙》。

唐·杜甫《秋兴八首》

意思是：浮萍飘泊本无根,天涯游子君莫问,残雪凝辉冷画屏。落梅横笛已三更,更无人处月胧明。 我是人间惆怅客,知君何事泪纵横。断肠声里忆平生。

草低金城雾，木下玉门风

扩展资料：

浣溪沙，原为唐教坊曲名，后用为词牌名。此调分平仄两体，字数以四十二字居多，另有四十四字和四十六字两种。早采用此调的是唐人韩偓，通常以其词《浣溪沙·宿醉离愁慢髻鬟》为正体，另有四种变体。正体双调四十二字，上片三句三平韵，下片三句两平韵。此调音节明快，为婉约、豪放两派词人所常用。代表作有晏殊的《浣溪沙·一曲新词酒一杯》、秦观的《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》等。

浣溪沙词调有五种格式。正体，双调四十二字，上片三句，三平韵，下片三句，两平韵，过片二句用对偶句的居多。以韩偓《浣溪沙·宿醉离愁慢髻鬟》为代表。前段第二句，韦庄词“孤灯照壁背窗纱”，“孤”字平声，“照”字仄声。

变体一，双调四十二字。上片三句，三平韵；下片三句，两平韵。以唐末五代薛昭蕴《浣溪沙·红蓼渡头秋正雨》为代表。此词首句不起韵。薛词别首“越女淘金春水上，步摇云鬓佩鸣珰”，正与此同。

变体二，双调四十四字。上片三句，三平韵；下片五句，两平韵。以五代宋初孙光宪《浣溪沙·风撼芳菲满院香》为代表。此词后结作三字三句，唐宋元词，仅见此作。

变体三，双调四十六字。上片五句，三平韵；下片五句，两平韵。以五代顾敻《浣溪沙·红藕香寒翠渚平》为代表。此词前后结皆三字三句。按《花间集》本，前后两结仍作七字一句，今从《花草粹编》，以备一体。

秦观的十首诗词

秦观的十首诗词：

首：鹊桥仙

纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。

柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。

这首词借牛郎织女悲欢离合的故事，歌颂坚贞诚挚的爱情。两句是千古名句。

第二首：江城子

西城杨柳弄春柔，动离忧，泪难收。犹记多情、曾为系归舟。碧野朱桥当日事，人不见，水空流。

韶华不为少年留，恨悠悠，几时休？飞絮落花时候、一登楼。便作春江都是泪，流不尽，许多愁。

这首词将清泪、流水和离恨融汇成一股情感流，言有尽而意无穷。

第三首：浣溪沙

漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。

自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。

这首词将一个女子内心发出的的淡淡哀愁和轻轻展现出来。全词意境怅静悠闲，含蓄委婉。

第四首：踏莎行

雾失楼台，月迷津渡。桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。

驿寄梅花，鱼传尺素。砌成此恨无重这首词以轻浅的色调、幽渺的意境，描绘一个女子在春阴的清晨里所生发的淡淡哀愁和轻轻。全词意境怅静悠闲，含蓄有味。数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。

清王士祯云：“高山流水之悲，千古而下，令人腹痛！”

第五首：八六子

倚危亭。恨如芳草，萋萋_尽还生。念柳外青骢别后，水边红袂分时，怆然暗惊。无端天与娉婷。夜月一帘幽梦，春风十里柔情。

怎奈向、欢娱渐随流水，素弦声断，翠绡香减，那堪片片飞花弄晚，蒙蒙残雨笼晴。正销凝。黄鹂又啼数声。

这是一首回忆怀念人之作，作者忆想起以往与佳人欢娱的美好时光，展望着今后的路程，使他不能不感怀身世而有所慨叹。

第六首：虞美人

碧桃天上栽和露。不是凡花数。乱山深门前流水尚能西！休将白发唱黄鸡。处水潆回。可惜一枝如画、为谁开。

轻寒细雨情何限。不道春难管。为君沉醉又何妨。只怕酒醒时候、断人肠。

这首词处处紧扣，而又不着痕迹，极尽含蓄委婉之致，表现了精湛的艺术技巧。

第七首：点绛唇

醉漾轻舟，信流引到花深处。尘缘相误，无计花孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下间住。

烟水茫茫，千里斜阳暮。山无数，乱红如雨。不记来时路。

仕途的不顺，让词人想找到世外桃源，这首词写他“世外桃源不可得”的遗憾心情。

第八首：减字木兰花

天涯旧恨，独自凄凉人不问。欲见回肠，断尽金炉小篆香。

黛蛾长敛，任是春风吹不展。困倚危楼，过尽飞鸿字字愁。

一首思人之作，在困人的春天思念远方情人的离愁别恨至深的词。

第九首：鹧鸪天

枝上流莺和泪闻，新啼痕间旧啼痕。一春鱼鸟无消息，千里关山劳梦魂。

无一语，对芳尊。安排肠断到黄昏。甫能炙得灯儿了，雨打梨花深闭门。

这首词从鸟鸣写起，巧妙地溶入词调，通篇宛转流畅，环环相扣，起伏跌宕，值得玩味。

第十名：画堂春

落红铺径水平池，弄晴小雨霏霏。杏园憔悴杜鹃啼，无奈春归。

柳外画楼独上，凭栏手捻花枝，放花无语对斜晖，此恨谁知？

这首词描写精美的春归之景，以惜春之怀，发幽婉深恨之情，令人思之不尽。

秦观的浣溪沙在什么季节和时段写的事情

元·萨都刺《梦登高山得诗二首》

在春天早晨的事情。

宿醉离愁慢髻鬟，六铢衣薄惹轻寒，慵红闷翠掩青鸾。罗袜况兼金菡萏，雪肌仍是玉琅玕，骨香腰细更沈檀。

漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。

宋·张炎《清平乐》

自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。

浣溪沙 秦观 是诗还是词

答：这首诗表达了词人渴望身心自由的思想感情。这首诗的感情基调是“自在飞花”句。自在：自由自在。

是词

浣溪沙（huàn xī shā）-----唐教坊曲名.张泌词,有“露浓香泛小庭花”句,名《小庭花》；贺铸名《减字浣溪沙》；韩淲词,有“芍酴縻满院春”句,名《满院春常记西亭日暮,》；有“东风拂栏露犹寒”句,名《东风寒》；有“一曲西风醉木犀”句,名《醉木犀》；有“霜后黄花菊自开”句,名《霜菊黄》；有 浣溪沙

“广寒曾折枝”句,名《广寒枝》；有“春风初试薄罗衫”句,名《试香罗》；有“清和风里绿荫初”句,名《清和风》；有“一番春事怨啼鹃”句,名《怨啼鹃》.

〔作法〕本谓四十八字,俨然一首七言诗,但颔联与尾联各缺四字耳.、二句,即为七言诗唐·岑参《巩北秋兴寄崔明允》仄起之首二句.第三句亦与仄起七言诗之第三句同.而第四句仅三字,句法上二下一,为不完全之七言诗第四句.后半首二句句法,更与七言诗颈联无异.第三句亦与七言诗第七句相同,而末尾三字,其句法竟亦同于仄起七言诗之末尾三字.据词中有减字之例,则此调殆亦可名为减字七言诗矣.